俳句集団【itak】第２１回句会評⑤ （橋本喜夫）

 

俳句集団【ｉｔａｋ】第２１回句会評⑤

 

２０１５年９月１２日

 

橋本喜夫（雪華、銀化）

 

 

　背に月の雲を背負つているマジェスタ　　村上　海斗

謎めいた作りになっているので目に留まる。マジェスタはクラウンの高級車の名前だが、マジェスチックという英語からきたカタカナ造語であろう。「威厳」などと訳すべきか。一見「背」が二回出てきて重複しているように感じるが、恐らく「月の雲」も雲が月光を背負っているわけだし、マジェスタも背中に「月の雲」を背負っている。このマトリューシカのような関係性を「背」をあえてダブって使うことで強調したいのであろう。マジェスタは威厳のある人物なのかもしれないし、物なのかもしれない。わたしだったら「光背に月の雲を負ふマジェスタ」とするが・・・いずれにしてもマジェスタに違和感のある人は採れないだろう。


　秋涼し海の匂いの瓶洗う　　　　　　　　　　瀬戸優理子


秋の海の波打ち際はいろんなものが流れ着く。空き瓶しかり、夏の間に置き去られたビーチパラソル、浮き輪、サンダルなどなど。作者はその瓶を拾い集めて、洗っているのであろうか。なんとなく夏のアンニュイな思い出を洗い流すかのように、海の匂いを洗っているのだ。「秋涼し」の季語は秋と涼しがだぶっていて、私はあまり使わない季語だが、「新涼」の季感が出ていてこの場合成功している。


　舞踏会果てて南瓜に戻りけり　　　　　　　籬　　　朱子


舞踏会という少女チックな措辞と、南瓜というおばさんチックな季語、これらをシンデレラというキーワードで繋げた。台所にある地味な野菜の代表南瓜が実は昨夜の舞踏会では馬車として活躍したのよ。なんて夢想するむかし少女だったおばさんが一人くらい現存してもいいのだ。わたしのようなへそ曲がりのおじさんは「南瓜あり舞踏会などどこにもなし」なんて作りそうだ。


　海へ来て色無き風を抱擁す　　　　　　　　増田　植歌

色なき風は一級季語で使いたくなる季語だが、どうしても吹かせることに終始してしまう。作者は海辺に来て吹いてきた色なき風を抱きしめたわけである。「色なき」と「抱擁す」がいい塩梅に響き合っていて嫌味のない措辞になっている。抱擁しているわけだが、相手は色なき風なので作者は海辺でたった一人なのである。状況設定も秋としてふさわしい。


◇


以上今回は毒が足りなかったかもしれないが、秋は薄口醤油でいいでしょう。こうなったら飽きられるまで、反対運動が起こるまでこの欄続けましょうか。いいんです、どうなっても。

（了）


※どうなってもってなんかアンニュイ（＾＾；毒があってもなくても人気の企画です。続けて参りましょう！（事務局　Ｊ）

俳句集団【itak】第２１回句会評④ （橋本喜夫）

俳句集団【ｉｔａｋ】第２１回句会評④


２０１５年９月１２日

 

 

橋本喜夫（雪華、銀化）

 

 

　唐突に秋の七草言えますか　　　　　　　江崎　幸枝

 

中七以下が「毎年よ彼岸の入りに寒いのは　子規」的に「話し言葉」調なので上五を統一して欲しかった。「唐突に」が状況説明、状況設定になってしまっている。たとえば「ねえあなた秋の七草言えますか」などでもいいので、ここは統一感が欲しい。俳句はどうしても説明したり、状況を説明すると詩が逃げてしまうので。

 

 

　キャタピラの跡八月の濡れた砂　　　　　藤原　文珍　
 　　　　　　　　　　　　　
現今の社会情勢から言っても「砂浜にキャタピラの跡が繋がっている景」は不穏である。そこに八月の波がかかり、砂が濡れる。八月の季語も「戦争」という「隠しキーワード」と響き合っている。問題は「八月の濡れた砂」という措辞が映画や主題歌を知っている人にはよいが、言葉しか知らない人にとっては逆に俗に響くのが難点だ。

 

　影のないおとこ四、五人風の秋　　　　　信藤　詔子

 

おとこが四五人、立っているあるいは屯している。海辺でもいいし、都会の雑踏でもいい。近づいてみるとこれらすべての人に影がない。それはすでに幻の男なのか、死者なのか。作者の思い出のなかの男なのか。ただ風が吹きさるばかりである。前回も「風ですかす」テクニックについて触れたが、「秋の風」　で納めずに「風の秋」として止めたのも一工夫が見られる。

 

 

　栗虫を見てより少女時代果つ　　　　　　青山　酔鳴

 

「天」に頂いた句。まず栗虫の選択がよい。いろいろな虫がいるわけだが、栗の実のなかにいる「蛆虫」みたいなグロテスクな虫。まさに栗に寄生する虫だ。こどもの頃に栗を煮て食べる前に栗の中にいる虫をみたことないだろうか。栗が甘くて美味しいだけに、その憎しみと、気持ち悪さがつのる。掲句は栗虫をはじめて見たあの瞬間から「私の少女時代は終了したのよ」とうそぶいているわけである。そのドグマというか、断定が面白い。栗虫のような取るに足らぬものに、一つの人生の転機を迎えたかのような虚言が良いではないか。

 

 

（つづく）
 

 

 

 

俳句集団【itak】第２１回句会評③ （橋本喜夫）

俳句集団【itak】第２1回句会評③

  

２０１５年９月１２日

橋本喜夫（雪華、銀化）

 

　踊子の指先闇に絡まりぬ　　　　　　栗山　麻衣

踊りの句はいろいろあるが、闇に焦点を当てたり、踊りの輪が広がったり、一人が踊りの輪から抜けていくとか、中原道夫の句のように踊りそのものの動作を活写したりさまざまな読み方があるが、踊り子の指先と闇を併せた句はあまりないのでは　と思う。この二つの素材を連結した「絡まりぬ」が絶妙の措辞である。

 

　晩熟な人の初恋秋の暮れ　　　　　　只津　心丈

「晩熟」と書くとなにかたいそうな感じがするが、要するに早熟の反対なので、いわゆる「おくて」の人だろう。恥ずかしがり屋で、異性に対する目覚めが遅かったひとがやっと初恋をした。そんな事実というか事象だけを取り出して、俳句に持ってきた。おそらく中七だけでその目的は達しているような俳句。それにスーパー季語である「秋の暮」をつけた。最近、仁平勝の評論「秋の暮論」を再読したが、「秋の暮れ」　という季語は俳句の脆弱さと、深淵さを兼ね備えた不思議な季語である。なんにでもつけるとそれなりの俳句になってしまう。だから秋の暮は難しい。「秋の暮論」読んでみて下さい。ご希望あれば貸出ますよ。


　虫の闇回送列車溶けてゆく　　　　　大原　智也

虫の闇のなか、一日の疲れを癒すかのように回送列車が車庫に帰ってゆく。そんな景を「溶けてゆく」と詠んだ。回送列車を素材とした着眼点がまずよい。この句を採った人はそれだけで採ったかもしれない。採れなかった人はおそらく「溶けてゆく」だろう。ここは意見が分かれるかもしれない。この措辞にポエジーを感じれば採ればよいし、この措辞が残念だと思えば採らなければよい。私はもっと良い措辞があると思う。回送列車＋虫の闇がとてもよいだけに・・・。


　新藁の力の匂ひ土俵際　　　　　　　斉藤　嫩子

素材が珍しい。いまどき相撲を句にすることも嬉しい限りだ。土俵俵に使用している新藁の匂いを、力士が土俵際で踏ん張ることを想像して、「力の匂ひ」としたことに手柄がある句である。「新藁」は秋の季語だし、「相撲」も秋の季語、季を合わせて詠んでいるところも気が利いている。


　右の目が痙攣していた菊人形　　福井たんぽぽ

オカルト俳句かも。右の眼と限定したのもいい。菊人形を見ている人間の右目が痙攣しているのか、菊人形の目が痙攣しているのか、どちらにでも取れる。問題はわざわざ「中八」にする必要があるのか？だけ。「痙攣してた」でもいいのではと私は思う。
 

（つづく）


 

俳句集団【itak】第２１回句会評② （橋本喜夫）

俳句集団【itak】第２1回句会評②

  

２０１５年９月１２日

橋本喜夫（雪華、銀化）

 

 

 

 

　井の中にきちかう落ちること速し　　　堀下　　翔

さーっと読んでゆくと老成した句。客観写生の句。ととれるだろう。「若さがない」と言われかねない。しかしながら、この句のコアは「速し」である。井戸の暗闇のなかに、桔梗の花びら、おそらく「夕暮れのようなむらさき色」が落ちてゆく。それも「速し」ということで逆にストップモーション、あるいはスローモーションのようにいろいろな角度を見せながら暗闇の中にゆつくりと落ちて行くのである。彼の最近の傾向としては「新しき客観写生」を目指しているのであろうと推察する。「桐一葉日あたりながら落ちにけり　虚子」「雁も舟も海峡わたるとき迅し　石原八束」などの先人の作品に新しい何かを付け加えたいのであろう。
 

　ごみ箱は透明空き缶と秋思と　　　　古川かず江

私は「人」で頂いた。ゴミ箱が透明だと何かよいことがあろうか。そうゴミの選別がよりわかりやすい。缶や瓶の専用ゴミ箱であれば入れる人がすぐにそれとわかる。外から見てそれを守っていない人がいることも一目瞭然である。透明なゴミ箱の空き缶専用のところに、まちがってペットボトルを入れたとしよう、すこし心が痛むのではないか。春愁も秋思もそんなものかもしれない。「澄む」ということ、「透ける＝透明」ということが必ずしも「爽やか」だけに繋がらないのだ。


　パンストのパンより秋の深まりぬ　　青山　酔鳴

「たんぽぽのぽぽのあたり」　は「ぽぽ」という響きと、火事（火が点く）とがどこかで関連ある感じがするのだが、この句の場合は、パンストのパンはパンテイーの部分だし、ストはストッキングの部分のような感じがする（どうでもよいのだが）。つまりパンテイをつけたあたりの「あそこ」の秋が深まる的な、少し意味深な内容にもとれる。考えすぎか。


　パレットに一色残し夏了る　　　　　　天野　浩美

既視感がないわけではないが、気持ちの良い作りにはなっている。秋の海の青色が一色パレットに残っているのか。いずれにしても「夏了る」の季語がそんな夏の終わりをつげるような鮮烈な青を彷彿させる。

（つづく）


 

俳句集団【itak】第２１回句会評① （橋本喜夫）

俳句集団【itak】第２1回句会評①

  

２０１５年９月１２日

橋本喜夫（雪華、銀化）

 

 

今月もお鉢が回ってきたので、役目を果たすこととする。遅ればせながら俳句甲子園での旭川東高校の準優勝を讃えたい。栄光の影には必ず顧問の先生のご努力があるわけで、今回で定年と聞いている。先生長い間ご苦労様でした。いつだったか、強豪開成高校を破った松山東高校の顧問の先生が男泣きするのを見たことがある。いつか転任先の高校生を引連れて松山で活躍し、男泣きする「〇ジカル佐藤先生」を見てみたいなと勝手に夢想している。さて今回も早速佳句を拾ってゆこう。


　飴玉を噛めば崩るる星月夜　　　　　三品　吏紀

飴玉とか喉飴とか意外に俳句になりやすく、よく見るネタではあるが、舐めて溶けるのではなく、崩れるの措辞がよい。崩れる　となると雲の峰などの安直な季語を選びそうなところを持ちこたえて、星月夜と「ほどよく飛ばした」のも佳し。「星月夜が崩れる」といった想定外の連想が浮かんで意外に詩的である。


　　　ヘイ　　　　　タクシー
　Ｈｅｙ　Ｔａｘｉ　昔の秋に乗せてって　　酒井おかわり

岡井隆の短歌など、短歌では英語、英文は成功するが、俳句は難しい。せいぜい鷹羽狩行のＯＨ　程度か。加藤楸邨も英文使っていたが代表句にはなりえない。掲句はその中では健闘していると思う。タクシーをとめて、「どこまで」「私が倖せだったころの、あのころの秋まで乗せてって」。なんか短編小説みたいでいいのでは。


　古書店の奥に河童の棲むところ　　　ふじもりよしと

一番人気の句。採ったひとたちも、無季であることは気づいていたはず。私の選句評にも〇が点いていた。「戦争が廊下の奥に立っていた」　ではないが、無季句で成功するには「戦争」のようなそれに代わる詩語が必要。この句は「河童」であろう。河童は季語でなくても読者にとってある程度共通のコンテクストというか、詩的共感を持っているのであろう。古書店の奥の薄暗さ、黴臭さもまさに最高のスチュエーションであろう。無季句に点が集まるということは、さすがに現代俳句協会的な俳人が多いイタックならでは（皮肉ではなく褒めています）。これが◎人協会系や、伝統◎句協会系なら一点も入らないということになろう（これは皮肉）。


　君の手に君の皺ある林檎かな　　　　鈴木　牛後

 

林檎を誰かから誰かに手渡すという行為は、ただの動作だけでなく、林檎のもつ詩的イメージもあるから、ただの動作だけでない。たとえば青春俳句の匂いもするし、相聞の匂いもする。しかも「君」のレフレイン。愛する君に林檎を手渡した時、その掌にはそれなりに皺が刻みこまれていた。それは時間という皺かもしれぬ。中高年の夫婦愛としても、感謝の気持ちも籠っていてそれなりに共感が得られる仕立てになっている。私も「地」で頂いた。さすがの作品だ。


　ほどほどの出世諦め菊の酒　　　　　　高畠　霊人

ある年齢を迎えると仕事人としては先が見えるようになってくる。先が見えればその目標にさらに突き進むひとと、先が見えるので「はっちゃきこいてもしょうがないな」という諦念に似た感覚もできる。これはサボるわけではなく、手を抜くわけでもない。価値観を多様にしようという熟年の知恵でもある。掲句は「ほどほどの出世」を成し遂げているひとだからこそ詠める句ともいえる。これが超出世したひとであれば嫌みに聞こえるし、まったくあさっての社会的にはアウトローだと、負け犬の遠吠えになる。「菊の酒」が季語としてほどよく座っている。
 

（つづく）